Film und Provokation III

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Es war in der Ukraine, als Hollywood plötzlich auf Österreich traf. Irgendwann im vergangenen Winter stand Kameramann Ed Lachman aus Kalifornien in einem ukrainischen Krankenhaus.

Lachman hatte schon mit Steven Soderbergh, Wim Wenders und zuletzt Robert Altman gedreht personal loans. Er ist ein kleiner Star seiner Zunft. Nun filmte er mit dem Österreicher Ulrich Seidl, der ihn auf einem Festival in Amsterdam mal angefragt hatte. Lachman kannte Seidls Filme und mochte sie. Also sagte er zu.

Von Hollywood war Lachman gewohnt, dass man vor allem im Studio dreht; dass es am Set fließend Wasser gibt; dass Dutzende Arbeiter bei der professionellen Ausleuchtung von Szenen helfen. Doch hier war alles anders.

Am Set war es kalt und dunkel. Wenn Lachman mal was an der Beleuchtung ändern wollte, so ließ ihn Regisseur Seidl höchstens eine 40-Watt-Glühbirne durch eine 60-Watt-Glühbirne ersetzen real estate agents. "Unsere Dreharbeiten waren eher ungewöhnlich für ihn", sagt Ulrich Seidl. Wien, neunter Bezirk, Dachgeschoss eines Jahrhundertwende-Hauses. Hier entsteht gerade "Import/Export", der neue Film von Ulrich Seidl. Österreichs ungewöhnlichster Filmemacher - er gibt nur selten Interviews - sitzt an einem Mischpult vor lauter Monitoren. "Möchten Sie einen kleinen Ausschnitt sehen?", fragt er.

Auf einem Bildschirm erscheint ein Baby. Es liegt auf einem rostigen Tisch in einem riesigen, weiß gefliesten Raum. Drei Krankenschwestern beugen sich über das Kind, kontrollieren die Infusion. Sie sprechen Ukrainisch. Was sie sagen, versteht man nicht payday loans. Das Baby weint ein bisschen. Und hustet. Dann weint es immer mehr und hustet immer lauter. Erst scheint sein Gesicht rot anzulaufen, dann weiß, dann blau. Irgendwann winselt das Baby nur noch. Es droht zu ersticken.